苍郁之景 气象深沉
———解读李辛儒的山水画作品
马小依
李辛儒的山水作品，似乎总能捉取到一种大气、深沉的意境，以自然世界的生命气象作为表现主题的内在构思，蕴涵文化的思考与人生的体验，在意象的摄取中，以激情的状态，情感的具持，借物言志，关切自然，呈现出被生命意识包涵与容纳的主体景观，并以内在情境的延伸与拓展，表现出一个肃重内敛、宁静淡泊的精神世界。
李辛儒的作品大体是以平远之势的展开，并辅之于高远与深远的意味，在平远的视角中，山水客体与视觉间保持着一定的审美距离，意境的自由开阔在一种情景式的记忆弥漫与语境氛围中不断展开，以主体的视觉冲击与山水印象间形成紧凑的情感呼应。融入于体味山水的精神遣返与出入间，那些山峦连绵的微茫气象，林木曲径的隐幽之意，在虚实的关照中更让画面产生了意象的主次。而那些或繁简得体、或疏密有致、亦或纵横开拓的画面构图，便是依据山水意象的构思进行的巧妙安排，当山峰、溪流、小桥、林木与云海所构建的景致形成意象符号在画面中进行完整的寓意表现时，隽美的意境清朗飘渺，不再受缚于时空的牵绊，归于淡然、本真的自然生机。
李辛儒的作品重视在写生状态中，追随表达山水意象的个体心境与传统意境的融合。在将表现主题纳入主体意识中进行构思时，他针对于山水客体各不相同的形貌特征，描绘其天然造就的隽骨姿态。在将山水客体进行画面语境的组构重建后，山水精神由此形成于笔墨线条的抽象内涵中，在墨色的层次对比中以空间关系的把握，重塑意象化的审美体系，将山水之美与画面之美进行艺术语言的融合与概括后，呈现并转化为一种清逸旷远、寥落无边的传统意境。
画面语言在收放之间，表现了一种深沉、朴厚的的文化景观。首先，他善于依据高阔、放达的意境自由转换大场景或小布局的构思，以借物言志的“诗性”表现胸中强烈的思想情感与人生寓意；其次，他的笔墨手法描绘在突破局部范畴内对于山水的刻画时，更能把它放入于开阔的自然状态的审美意境中加以审视与体验，在完整的意境构成中，寄托着人生的价值归属与主体意识，率意的情感直觉中挥洒着山水印象人格化的的博大、崇高、雄奇与壮美。
在《蜀山幽壑不知岁》、《望青城山》、《家傍青山碧溪》等山水图式中，虽然描绘视角高低、远近的不同而呈现出山水风貌在视觉上的情境变化，但是作品都以一种繁茂多姿的情景去契合季节的风采，以诗与景的紧密结合，表现在特定地域时空中具有特质精神的山水风貌。在诗化语境的提炼与概括中，意象主题逐步明确，形成虚实关照，澄怀味象中，抵达物我交融、诗象合一的自由境界。
在画面语言中，李辛儒强调依据描绘山水时的心理感受，去表现画面的动势化倾向。在墨的运用上，厚而不拙，实而不淤，依山水向背进行书写的变化与浓淡关系的表现。整个画面在墨色的变化中统筹形的塑造与意的通达，以写意的笔触与情感契合；在主体的畅神饫游中把握山水生命的勃然生机，表现线、面相互交织的生命律动。在峻峭的山势变化中，讲求画面笔墨线条抑扬顿挫的节奏感，以气势性的书写，动势连贯的运笔，形成山水意境的激宕连绵与文化景观的幽远之情。
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