"意象"理论与我的山水画创作

李辛儒

中国古典文论中的“意象”一词是当今人们常议的话题。我拜读过不少艺术家对此发表的见解，对我启发较多的是围绕意象阐述自己的创作经验，然而比较费解甚或颇有神秘感的是对意象进行思辨性探讨。我觉得，只要一个人的欲望在于对目击事物的描述，他就不得不与“意象”结缘，不得不在“意象”思维的支配下完成自己的描述。当然，这种“意象”描述存在着优庸之分与高下之别，其优者就是艺术创造，其庸者不过是一种玩耍，（有人可以在这种玩耍中体验乐趣）。美国人沃尔特·迪斯尼所创造的米老鼠是一种意象经典，小孩子在墙上涂鸦也可以说是一种意象传达。所以，意象实践有着无限空间，是一切艺术家进行创造的广阔天地。

“触景生情”、“顾景兴怀”，“登山则情满于山，观海则意溢于海。”这是人人都可能发生的感受，但对有些人来说则不会止于这一时的情感快意，他们要将这种感受在自己心灵中加以充分酿造，然后辐射、传达给别人。这就是画家、诗人生命的意义。

画家们，特别是山水画家常向名山大川寻找灵感，然而取向各不相同，不会像朝圣一样人人奔向麦加。他们要找到与自我心灵异质同构，足以与自己“悟对通神”的客观景象，以期获得更为强烈的感受，最饱和的展现自己的意象情怀。

我最喜欢植被丰茂的崇山峻岭，为此我曾客居巴蜀山中多年，不止一次地去感受“青城天下幽、峨眉天下秀、夔门天下险、剑阁天下雄”，并跑遍川西各地，诸如羌人羌寨、藏人藏居、山间吊桥、大河索道，以及密林中的道观古刹和水皋间的亭谢楼阁等等，都给我留下了深刻印象。这就奠定了我现在山水画创作的基本面貌。

我的山水画作品多数是在与巴蜀风光的对话中完成的；“巴蜀情结”是我的感情生活中最精彩的一部分。我每作一幅画都要调动更多的物质手段，搜尽奇峰力争做到“外足于象”；并彻底发掘原初感受中的情感元素而促其“内足于意”。“寓情于景、情景交融”是我永远的追求。

当然，无论什么精彩的“情结”都不能解决进入创作的所有问题。技术层面的功课没有止境，但只要有了热请，这种修炼也无疑要快得多